两宋的长卷绘画，是一种独特的美学形式，留白、长卷、水墨、跋尾，连续不断的历朝历代的收藏印记，都不断给它增加岁月沉淀的美。长卷的画幅为横向展开，虽然画幅不高，但宽度可以充分延伸，画面容量之大，其它绘画形式难以比肩。

两宋对文人来说是极好的时代，宋朝历代帝王均热衷于文化事业，尤其是宋徽宗赵佶在位时期画学发展迅速，达到了历史上的高峰，至今仍在影响着中国画的审美。

宋画流传下来的珍品很多，今天选取10幅长卷与朋友们分享，分别是：北宋·张择端 清明上河图，北宋·王希孟 千里江山图，北宋·赵佶 写生翎毛图，北宋·李公麟 五马图，北宋·王诜 烟江叠嶂图，北宋·郭熙 树色平远图，北宋·屈鼎 夏山图，北宋·许道宁 秋江鱼艇图，北宋·燕文贵 江山楼观图，南宋·陈容 九龙图。

北宋·张择端 清明上河图

修图美工

清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。

这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。

北宋·王希孟 千里江山图

《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。

该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。

北宋·赵佶 写生翎毛图

《写生翎毛图》，现藏大英博物馆。作品系绢本，纵约25.5cm，横281cm（含隔水），本幅横约267cm。钤盖双龙方印。用笔精到，气息非常熟悉。据最近的考证说，该作作者正是一千年前那位才华横溢的宋徽宗——赵佶。

宋徽宗是画史上承前启后的关键人物，主导了中古画风到成熟画风的转变。他大力推动画院的发展，以皇家的力量促进了绘画学的迅速成熟。他主张状物精细入微，气韵生动，以注重表达自然的生机为上，俗话“宋画里有空气”。

北宋·李公麟 五马图

《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品，无名款。现藏于日本东京国立博物馆 。此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前4马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。

画家在白描的基础上微施淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，使艺术效果更为完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。

北宋·王诜 烟江叠嶂图

《烟江叠嶂图》是宋代画家王诜创作的一幅设色画，现藏于上海博物馆。《烟江叠嶂图》绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。画家以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。

北宋·郭熙 树色平远图

《树色平远图》是由北宋时期画家郭熙所作的一副绢本墨笔画，现收藏于美国大都会美术馆。此图无款，卷后有元明诸家诗文题跋。

《树色平远图》描绘的是一河流两岸树色平远的景色。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，画册外包树上枯藤缠绕，垂蔓点水。开卷处为远山野水，次而出现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭，正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。

北宋·屈鼎 夏山图

《夏山图》绢本，淡设色，纵45.3厘米 横115.2厘米，屈鼎，河南开封人，仁宗朝为图画院邸侯，擅画山水，喜作山林四时风物之变态，善於布置，涧谷常见曲折之状，林木皆掩霭，颇有思致。论者称其“颇得燕文贵之仿佛”。

此图原题为《燕文贵夏山图》，为全景式构图，描绘夏季山野景物。开卷为江水沙岸，远山隐现的平远之景，继而转入烟笼雾罩的崇山峻岭，点缀以舟桥水榭、楼阁寺庙及行旅、鱼樵、高隐等人物活动，景色明润，景物多变，从中可以看到燕文贵山水的影响。

北宋·许道宁 秋江鱼艇图

《秋江鱼艇图》也称《渔父图》。为许道宁代表作之一，绢本，淡设色，尺寸为48.9cm×209.6cm ，现馆藏于美国纳尔逊·阿特金斯美术馆。

许道宁，北宋画家。生卒年不详，活跃于北宋中期（约公元970年-1052年）。长安（今陕西西安）人。多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等，并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物，行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬。有《秋江渔艇图》、《关山密雪图》、《秋山萧寺图》传世。

该图画群山远峰之下开阔江面上的数只渔艇。一笔焦墨和浓墨直扫而下的长皴，绘出屏风一样陡峭的壁崖，表现峰峦的峭拔之势；其山势和曲折迂回的江水增加了构图上的变化；画树用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，只用墨点点树叶，笔法豪壮而有气势；远处树木则用浓墨作长条状，少画枝叶，长短不一，这些画法不同于李成和范宽，体现出风格狂逸的许氏特色。

北宋·燕文贵 江山楼观图

《江山楼观图》是北宋画家燕文贵所创作的一幅绢本设色山水画，现藏于日本大阪市立美术馆。此图绘长江两岸初冬始雪时景色，是将山水、人物相结合的一件画作。画卷上，寒风凄厉，初雪纷飞，江岸小桥，渔人行旅，浩瀚江水，涟漪层层，枯树黄芦迎风摇曳。苦于生计的渔民们，或驾着小舟穿梭江面，或架设网罟捕鱼，或卷起裤脚在冰冷的浅水处布网，衣单裳薄的纤夫逆风拖船，骑驴奔波的商旅在寒风中瑟缩着身子艰难前行，寒冷之景，宛然在目。

图中山势挺峭，山石用小斧劈皴，笔法瘦劲。从山水取势看带有李成、范宽的山水画特色。楼台殿阁画法严整工秀，一丝不苟，草木林峦刻画入微，体现了北宋山水画严谨工整的时代风格。

南宋·陈容 九龙图

《九龙图》是南宋画家陈容创作的一幅纸本墨笔淡设色画作，现收藏于美国波士顿美术馆。《九龙图》描绘了九条形态各异的龙，或攀伏山岩之上，怒日圆睁；或游行于云空之中，雷电云雾掩映；或龙戏水珠、波涛汹涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。

该作是宫廷绘画与文人画过渡时期，文人画家陈容的代表作，在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。

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